全剧精简
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观众心声
作为日常生活中的一部分，却又充满戏剧性的台风的到来，将本以破碎分离的家庭重新囚困在同一个狭小空间里，开始不得不直面对方袒露自己，在诙谐的台词和轻松的基调之下。台风过后，一家四口又回到各自的生活。结果没有改变，但变化却又已然发生（标题取自邓丽君歌曲，住宅实景取自导演本人的儿时旧址
“我已经下决定了，所以你也要向前看哦。”是枝拍家庭，真的是五星级碾压，树木希林人生金句频频，就是要说哭你们这些不懂得珍惜当下的中年人！
那棵橘子树，那只蝴蝶，那一阵风，那一对母子，温柔绵长。
与依偎亲人的时刻，真像一场暴风雨。狂风过境大家相互取暖，雨过天晴便再度投入人海。我们不会爱得比海更深，却成为了一生牵挂的羁绊。“男人在接受成为别人的过去时成熟起来”，是枝裕和也站在“后步履不停时代”思考存在与离开。曾被矛盾磨损不堪的亲情，其实也有躲在滑梯下嬉戏的曾经，我们比想象中更在乎彼此，却都未曾直面表达。生活好像总在和我们捉迷藏，让我们最宝贵的东西晚一些才被发现，可当发现时又到了不得不学会接受现状的时刻。 相比「步履不停」实时擦枪走火的拉扯，「比海更深」更像一种回忆，一种化解，一种对逝者留下烙印的寻觅。当后知后觉的我们，在自己的身上找到父母的影子，在柜隔的缝隙拾起曾经的回忆时，才发觉那些人我们从未失去，他们已把自己印在了我们的血脉中，我们注定是一生的羁绊，这或许才是家人的意义。
这部剧可能以男性视角「宽慰」了很多「无法变成自己理想大人」的大人，然而一旦考虑到这是《海街日记》后「focus on 男宝」的剧作，就很想为片中的女性角色鸣不平：女性与女性原本应该互助友爱的关系因为男宝（作为糊不上墙的烂泥）而不得不别扭撕裂矛盾起来。最明显的就是前儿媳回到前婆婆家，看得出儿媳与婆婆原本「亲如母女」，但因为阿部宽这个中年颓废男宝的存在，前婆婆的矛盾非常具象：出于维持父权家庭的存续，她很想「勉强」儿媳能回归这个家庭继续与自家好大儿捆绑，但出于女性的共情心，她又实在无法做出这样的勉强：完美继承死老公撒谎败家德性的自家好大儿实在配不上前儿媳。最后那个不存在的公公通过第三人之口还表演一段「父爱如山」（反对长子当小说家，却把长子的第一部小说给邻居每人送一本），简直是是枝裕和电影史诗级的俗